众人都说：“宋瓷，是中国美学的顶峰。”

青釉，是中国古代陶瓷史上最神秘，而又最让人陶醉痴迷的一种釉色。自中晚唐越窑的秘色瓷出现之后，中国古陶瓷史上迎来了最辉煌璀璨的时刻，窑工们有意识地对瓷器釉色施行高度掌控。

天青釉是一种极有代表性的陶瓷，它的工艺是高难度的，而它本身所蕴含的文化价值也是最丰富和最深厚的......

官窑，则是皇帝的审美，尤其是宋徽宗，主要呈现在五大名窑中。

宋朝五大名窑，如五朵灿烂烟花，在中国审美的天空，昙花一现，绝美千年。

而在宋瓷的颜色中，亦不逊色的黑、白、彩等釉色，它们大放异彩，竞相争艳。当颜色遇上宋瓷，美的不可方物！

天青

天青色的汝瓷文化

是宋代文化的一个重要组成部分。

它以其工艺精湛、造型秀美、

釉面蕴润、高雅素净的丰韵而独具风采，

在我国瓷器发展史上，

是一个划时代的重要标志。

汝瓷其釉如

“雨过天青云破处”，“千峰碧波翠色来”

土质细润，坯体如胴体，

其釉厚而声如磬，明亮而不刺目，

具有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特点，

被世人称为“似玉、非玉、而胜玉”。

釉面抚之如绢，温润古朴，

釉如堆脂，素静典雅、

色泽滋润纯正、

纹片晶莹多变为主要特征。

▲图源：雅昌艺术研究院

粉青

南宋许多瓷窑均烧制粉青釉，

郊坛下官窑亦烧成仿龙泉青瓷粉青。

明，清时期的景德镇烧制的粉青釉，

釉中除铁外，还有微量的钴元素，

因此呈现浅湖绿中闪微蓝的颜色。

粉青釉，是以铁的氧化物为主要呈色剂

还有少量的锰或者钛，

它是生坯挂釉，胎中带灰，

入窑经过1180℃~1230℃高温还原焰烧成。

釉色青绿之中显粉白，

有如青玉，故名“粉青”。

▲图源：雅昌艺术研究院

光线较足时，

粉青釉会呈现如玉般的油脂感和润泽感，

并在油脂感中呈现淡淡的天青色；

光线较弱时，粉青釉会呈现如雨后般的天青色，

并且略带淡淡的玉润光泽，

如此的呈色十分自然。

天蓝

钧窑瓷器釉色多见由深到浅的各种蓝色，

蓝色最深的被称为“天蓝”，

次之为“天青”、再淡一些为“月白”。

传统钧瓷釉色瑰丽多姿，

玫瑰紫、海棠红、葡萄紫、朱砂红等，

不胜枚举，釉中红里透紫；

紫里藏青、青中寓白、白里泛青，

可谓纷彩争艳。

钧瓷通常釉质乳光晶莹、肥厚玉润，

类翠、似玉、赛玛瑙，有巧夺天工之美。

▲图源：雅昌艺术研究院

钧窑瓷器釉的乳光状态和窑变现象

是构成钧瓷艺术美的两个外观特征。

乳光状态是指钧窑釉

那种像青玛瑙或蛋白石

一般美丽的天青色半乳浊状态，

不仅使钧釉产生一系列由浅到深的蓝色，

而且还赋予一种含蓄的光泽和优雅的质感，

减少因釉面玻璃化而带来的妖艳浮光。

定窑白

定窑历经唐、五代、宋金、元五个朝代，

在长达五、百余年中，

以其白釉瓷的细薄润滑，洁白剔透，

加之运用印花、刻画与画花的技巧，

采用清新、明快的线条，

取法于宋代丝织品中缂丝图案的纹样，

层次分明，使白瓷增添秀美的光彩，

将白瓷从纯白装饰推向一个繁花似锦的境界，

令世人赞叹不已。

国立故宫博物院的收藏里，

定窑类型的瓷器近八百件，多数具有花纹，

无论划花流畅如画、印花繁丽如织绣，

均能见到宋人纹样设计的多样趣味。

▲图源：雅昌艺术研究院

宇宙黑

欣赏建盏，并不在其外表，

而在其内涵与气质。

与传统要求的透明轻巧的陶瓷制品不同，

建盏颜色深沉，形体厚重，

大巧若拙，大雅若俗。

建盏的油滴斑、兔毫丝、纯黑釉盏

是窑工创造发明的特殊装饰效果，

窑变则完全是浑然天成的，千变万化，

每一种窑变都是独一无二的，不可复制。

▲图源：雅昌艺术研究院

有星斑油滴外观如闪耀的星星；

有雨点油滴如雨天之后

在玻璃窗上留下的痕迹一般；

有鳞片油滴如鱼鳞般呈片状，层层叠叠，

有兔毫斯如同兔毛云朵，纠缠萦绕。

种种变化，妙不可言。