众所周知，北京人说话喜欢带儿化音，还衍生出很多儿化词。儿化音比较多用于“小称”，表达一种比较亲密的感情，或者形容小这种状态，比如同样的一个名词，走大字眼叫“宝贝”，通常用来形容珍贵的物件，但走小字眼说“宝贝儿”，那就可以用来形容关系亲近的人或者宠物了。石头跟石子儿，就是大跟小的区别。

外地人学北京话大多是乱加儿化音，这也是对方言的严重误读，最典型的就是周杰伦周董的《我的地盘》，不管三七二十一全部加儿化音，北京朋友听了能笑背过气去。

名词或者形容词加儿化音倒也无伤大雅，但在对人使用小称的时候，就不好掌握规律了，尤其是人名后面加“儿”，这就得看两人关系有多近，解读出来的信息也会不一样。

最典型的，德云社于谦，郭德纲在台上喜欢叫他“谦儿哥”，岳云鹏等人也叫他“谦儿大爷”。这是因为他们关系近，所以这么叫也非常自然，最重要的是于谦自己也不介意。

但如果关系不够亲近，上来就是“于谦儿”，那就非常不礼貌，而且带有轻蔑和贬低的味道了。比如去年《老师好》上映的时候，公式相声博士李宏烨在微博上就用“于谦儿”作为称呼评论电影，遭到了网友的炮轰，认为李宏烨不尊重于谦。

李宏烨辩解这么称呼是觉得有亲近感，而且德云社内部也这么叫于谦，问题是于谦跟他并不熟，说白了不跟你过这个，那么你称呼“于谦儿”就不妥了。

而现在德云社很多粉丝也爱给演员名字后面加“儿”，比如“烧饼儿”“张鹤伦儿”等，这一通瞎叫不但不可爱，反而有点恶心，因为在不明白儿化音真正意义的时候，胡乱使用很容易踩雷，尤其是相声这个传统行业，对于语言的使用非常严格，禁忌也比其他领域更多。

比如侯宝林侯大师，生平最讨厌的事情，就是别人叫他“侯宝林儿”。侯宝林大师的文友，著名曲艺评论家薛宝琨说过，侯大师一生最看重的东西，就是作为艺人的尊严。

我最需要的就是一点尊严——是一点做人的尊严、 一点艺术的尊严，人老了尤其如此。

侯大师把相声从街头玩意儿变成艺术，把相声演员从艺人提升到艺术家的高度，他奋斗了一辈子，到死都在为之努力。试想一下他看到现在这种娱乐至死的行业乱象，不知道该有多心痛。

侯先生看来，在名字后面加儿，不是“亲昵”，而是“轻蔑”。他的名字叫侯宝林，任何人都可以直接叫，但加上“侯宝林儿”就变了味，后者含有“小”、 “贱”的成分，是贬低而不是亲密。

侯宝林并不是单独对儿化音反感，而是他经历过旧社会，艺人毫无尊严，被当成“玩意儿”的黑暗时期。那时候人们去看曲艺演出，会说： “走，看玩意儿去！”侯先生每次听到都会大为恼火，到底艺人是“玩意儿”？还是艺人的艺术是“玩意儿”？

侯宝林当年去南开大学讲课，有人起哄“侯先生，您来一段儿”，侯宝林立刻掉了脸，回答“对不起，我是来讲课的”。这不是耍大牌，而是艺人自尊自重，如果你走到哪里到了什么场合，别人都拿你当戏子看，而你也为了捞钱什么底限都不要，那就是自轻自贱。

所以说人名后面别乱加“儿”，那不是亲昵，而是轻蔑。